Tenet

Tenet es una auténtica gozada. Y una locura. Es imposible verla sin que te estalle la cabeza, y cuando crees que ya la has entendido te pones a pensar en las escenas que van a la vez hacia delante y hacia atrás, y te vuelves a perder. El siguiente visionado mejora, pero sigue siendo una locura que las escenas funcionen en los dos sentidos del tiempo a la vez, encajando gesto a gesto, disparo a disparo. Y lo hacen. O eso crees, porque siempre te queda la duda de si lo has entendido todo de verdad.

Parte de esa sensación de vértigo viene de que Nolan, fiel a su manía de desconfiar de los efectos digitales, rodó buena parte de las secuencias de inversión de forma literalmente práctica: actores aprendiendo a moverse, a hablar y a pelear al revés para que, al invertir la imagen en montaje, el movimiento pareciera natural. Llegó incluso a estrellar un Boeing 747 de verdad contra un edificio porque le salía más barato y más convincente que generarlo por ordenador. Esa obsesión por lo físico es la que hace que la locura del concepto se sienta tangible en vez de un simple truco de guion.

Es simplemente genial. Cuando pensaba que ya lo habíamos visto todo en el cine, llega Tenet y no solo te gusta y te entretiene, sino que te sorprende y te deja pensando durante días, reconstruyendo mentalmente qué pasó primero y qué pasó después, y si esas dos preguntas significan siquiera lo mismo dentro de la película. Si eso no es mérito suficiente para una película, no sé qué más se le puede pedir al cine.