Los cronocrímenes

Los cronocrímenes es, posiblemente, una de las películas sobre viajes en el tiempo más redondas que he visto nunca. La sensación que te queda al terminarla es que todo estaba pensado, y muy pensado, en el guion: cada objeto que aparece en los primeros veinte minutos, cada gesto, cada línea de diálogo aparentemente de relleno, va a tener su pago exacto más adelante, cuando la historia empiece a enroscarse sobre sí misma.

Y esa precisión no es casualidad, sino necesidad. Nacho Vigalondo la rodó en 2007 como su primer largometraje, con un presupuesto mínimo, apenas un puñado de localizaciones y un reparto reducido al hueso: Karra Elejalde cargando con el peso casi íntegro de la película, Candela Peña como su mujer y Bárbara Goenaga como la chica del bosque. Esa escasez de medios, en vez de limitar la historia, parece haberla obligado a ser más inteligente: si no puedes permitirte más decorados ni más actores, tienes que sacarle todo el partido posible a los que ya tienes, y eso es exactamente lo que hace el guion, reutilizando una y otra vez los mismos espacios y los mismos personajes desde ángulos temporales distintos.

Karra Elejalde, además, tiene el mérito añadido de interpretar en la práctica a varias versiones de sí mismo en distintos puntos del bucle, y lo hace sin que en ningún momento se note el truco ni se pierda la lógica de quién sabe qué y en qué momento lo sabe, que es el verdadero reto de cualquier película de bucles temporales bien construida.

Es una de esas películas que dan ganas de volver a ver inmediatamente después de terminarlas, solo para comprobar que, en efecto, todas las piezas encajaban desde el principio.