La mosca

La mosca es otra prueba de que la mejor ciencia ficción, a veces, no es ciencia ficción en absoluto, sino una tragedia romántica disfrazada con bisturí. Cronenberg usa el experimento de teletransporte de Seth Brundle como excusa para contar una historia de amor que se descompone al mismo ritmo que el propio cuerpo del protagonista.

Jeff Goldblum está extraordinario, y lo está precisamente porque la transformación no sucede de golpe: la vemos avanzar por fases, con Brundle todavía lúcido, todavía capaz de hacer bromas sobre lo que le está pasando, mucho después de que su aspecto haya dejado de ser humano. Esa lucidez es lo que hace que el horror duela de verdad, no como un simple efecto de maquillaje, por extraordinario que sea el maquillaje de Chris Walas.

Geena Davis sostiene la otra mitad emocional de la película, la de alguien que tiene que decidir hasta dónde puede seguir queriendo a una persona que se está convirtiendo en otra cosa delante de sus ojos.

Es body horror con corazón, lo cual es mucho más difícil de conseguir que el body horror sin más, y por eso sigue siendo una de las cumbres del género.